所有像我一样在国外学潜水的中国潜水员（基本上是绝大部分的中国潜水员啦），从学潜水的第一天开始，就都有一个根深蒂固的概念——中国境内，是没有任何好的潜水目的地的。

　　对于普通中国人来说，那时候在国内潜水，只有一个选项：海南，三亚。

　　2005年，有一部纪录片在其时没多少人的中国潜水圈里传播，片名叫《潜水十年》，是海南电视台的一对夫妻，十年间连续跟踪拍摄了海南三亚，记录了水下发生的变化。

　　“上世纪八、九十年代，渔民大量贩卖珊瑚、开采珊瑚烧石灰，使珊瑚礁以令人惊恐的速度消失；这个世纪初，蜂拥而来的潜水旅游热潮使珊瑚礁再次受到致命的摧残。金钱搅动的海洋残杀中，渔民和海底的珊瑚礁一样受到伤害……”

　　所以我学会潜水之后，从来没有在海南潜过。直到2012年，在写《战狼》剧本期间，我计划去四王岛船宿，吴京说：“不行啊大哥，咱们电影就要开拍了，你不能走！”

　　“好吧，那你欠我一次潜水。”

　　吴京觉得他不能欠我，于是给我安排了一次潜水：在三亚。

　　那是我第一次在国境之内潜水，虽然常年在三亚潜水的吴京已经精心安排了最好的地点，但还是乏善可陈：一堆小得可怜的珊瑚，一群少得可怜的珊瑚鱼，能见度还不好。

　　那次之后，我更坚定了一个认识：国境之内，没有可潜之地。

　　但是这个认识瞬间就被打破了。

　　很快，我安排了一次千岛湖的潜水。

　　对于当时的我，那是一次不可思议的潜水：湿衣，单瓶，水温8度，能见度1米……第一次潜水的时候，整个人都是懵的，但是，就在看见水底那个牌坊的一瞬间，我犹如打开了一道全新的大门。

原来，潜水不仅仅是看鱼看珊瑚……

　　在那之后，我开始越来越多地在国内潜水：

　　在千岛湖，探索古城和老宅；

在河北，拍摄被水库淹没的长城

在广西，发现从未有人进入的洞穴；

在河南，协助考古队员进行考古调查；

在梅州，寻访洞窟深处的几十个骷髅……

　　在这过程中，我越来越发现，“中国境内无潜点“是个多么可笑而浅薄的错误。恰好相反，有很多是中国独有的潜点：例如我这几年都在国内潜水库，从1949年到今天，中国兴建了80000座水库，多少历史的痕迹，保存在水库底部，这是全世界其他任何国家都不可能有的丰富潜点。

　　越来越觉得，应该用影视的方式，把我看到的一切，传递给其他潜水员、以及不是潜水员的普通人，让他们知道，中国的水下，是如此的丰富和精彩。

　　就在这时候，周芳告诉我，她要拍一部纪录片：《水下中国》。

　　一拍即合。

　　我们想要拍的，不是一个简单的旅游或者潜水节目，而是希望通过这部纪录片，揭秘一个不为人知的中国水下世界，对中国水下生物、自然生态、人文故事和历史文化，进行全面发掘和展示。

　　这种拍摄方式，费时费力，观众接受起来也有一点门槛，但是，这是我们觉得能真正全面展现水下中国的最佳方式。

　　《水下中国》分六集：

　　我们展现的，不仅仅是一个个潜点，更是中国人文、地理、历史在水下的延伸，就拿《水下古城》来举例，我们不光探访拍摄了千岛湖的水下古城，潘家口的水下长城，还有海南地震滑落的水下村落，以“探索中国水下不同历史时期不同成因的古城”为主要故事线索。从“中国古代历史久远的水下文明遗迹” 到“近代地震沉陷的古村“，到”现代修建水库沉没的系列古迹“ 三部分，随着成因的逻辑线索逐渐推进，展示沉睡水下的古迹和文物，讲述他们背后承载的人物故事。

　　这比简单拍一个地方拍一个人，难度大很多，周期长很多，过程复杂很多，成本高很多——但是，出来的效果，也要好很多。

　　当然，看完这些纪录片，让国内潜水员发现新的好去处，跟我们一起去探索中国的水下之美，也是我们的目的之一。