作者：牛寒婷

　　原创节目的稀缺和贫弱，是不争的事实，鼓励本土原创，限制海外引进，早晚会成为“大势所趋”

　　有一种颇为信任观众鉴别力的说法：正因为没有好的电视剧可看，综艺娱乐节目才有市场；而一旦好看的电视剧出现，这些闹哄哄的聒噪节目，自然就成了观众退而求其次的选择。大家一窝蜂地去看以真人秀为代表的娱乐节目，早就不是什么新鲜事，之所以说起这个话题，是因为不久前国家再次发布了　《关于大力推动广播电视节目自主创新工作的通知》。

　　此番《通知》的要点是，鼓励原创节目，限制海外节目引进，并规定了严格的原创与引进节目播出的时段要求。我们所见的国内大部分成功的娱乐节目，从最初的《超级女声》到后来的《中国好声音》，到近年的《奔跑吧！兄弟》，到眼下正热的《极限挑战》等，都是从海外引进版权或是拼接外来节目创意的娱乐品，真正的原创节目少之又少。电视台和节目制作公司用以购买海外节目版权的巨额天价，已经制造了某种意义上的消费泡沫，从长远看，势必会影响国内综艺娱乐界的整体发展。原创节目的稀缺和贫弱，是不争的事实，鼓励本土原创，限制海外引进，早晚会成为“大势所趋”。

　　现阶段的中国娱乐文化摆脱不了浮躁跟风的制作之痛，电视剧如此，娱乐节目也是如此。泥沙俱下之中，除了花大价钱引进、成功注入本土元素的火爆综艺节目，不乏那些洒狗血的“复制粘贴”的操作。《爸爸去哪儿》一火，《爸爸回来了》《爸爸的假期》相继出场。各种各样的歌舞选秀类节目更是让人把名字搞混。你方唱罢我登场，观众再也不用死守着一台节目看了又看。

　　也许，看娱乐节目没法皱着眉头严肃思考，既然“娱乐至死”早就成为事实，既然原创问题并不是一个《通知》就能解决的事，一味地焦虑忧心于事无补，反倒容易让清醒的头脑徒增一层情绪化的迷雾。站在观众的立场，娱乐节目的好看，恐怕不是一两句话就能说清楚。除了表面的耍闹搞怪玩乐，深入其中，会发现一些不同的景致：有的以戏谑的游戏反射生存的现实，有的以玩笑的方式启动思考，有的以游戏的方式触动人性，有的以轻松的姿态解剖严肃话题，有的以搞怪的招数掘开智慧。娱乐的声声喧闹中，有一点特别值得注意：即人在松弛状态下接受新鲜事物、打开内心束缚的些许可能；而这种可能，在打打闹闹的不着调中，又引发了潜移默化之中慢慢打开思维和观念的新的可能性。

　　夸张点说，触碰新异思维、开放价值观念，是当下娱乐节目诸多功能中之一种。表面上看，购买海外成熟成功的节目版权，只为引进节目，提高收视率；但从更深的层面看，节目自身所携带的诸多文化信息、生活方式、生命态度等思想价值观念，也一并而来。文化和观念的鲜活、新异、豁达、自由，通过好玩的节目形式，刺激了观众，赢得了观众；尽管这些节目有着先天的原创之伤，但观众不会在意，这让他们的视野和眼界大开、脑洞大开。

　　形形色色、种类繁多的娱乐节目为了“吸睛”，把新异和猎奇作为自己的目标，这在某种程度上促发了观众思维和观念的新变。仔细考察这些节目，会惊异地发现：无形之中，社会开放的程度，在某些节目内部，已达如此之深；它们在不同方面和不同领域，体现了社会的包容度，暴露了人们正渐次打开的思想和观念。《极限挑战》是个连节目制作者都不讳言原创问题的拼凑创意的节目，几个男神级演员在类似网络游戏的情境下，进行着遵守规则的竞技和比拼，即便是披着游戏的外衣，并且显然是一种“制作”的呈现，可人性的马脚却不断泄露，拟境中的生存真实和生命真相不断显露。观众对它的喜爱追捧，包含了对它所呈现出的价值观念的认可。

　　网络娱乐节目《奇葩说》是视频网站自制辩论节目，打造了一档集搞笑娱乐、舌战辩论、思想竞技、观念出新的“奇葩”风格的娱乐节目。在恶搞、玩闹、调侃等看似低层次的娱乐元素外，《奇葩说》的核心看点在于它每期的辩题。这些辩题切近生活与人性，真实反映城市年轻人在职场、婚姻、情感、性爱等多方面的问题和困惑，这些辩题不追求高大上，而追求复杂与真实，其在思想观念、价值伦理等方面的包容度，征服了广大网友。

　　其余像有独特风格的《金星秀》等节目，都有可圈可点的开放观念、突破惯常思维的所在。我是想说，综艺娱乐节目完全可以用另外一种样貌存在——它不仅仅是日常消闲品，不仅仅是不负责填饱肚子的快餐零食，还可以是一种有滋养、有品位的陪伴。（牛寒婷）

　　注：原标题为《新异思维与开放观念》